現(xiàn)為三亞畫(huà)院院長(zhǎng)的張根發(fā)是國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事。他1957年出生于白山黑水的東北遼寧,師從國(guó)畫(huà)大師關(guān)山月、宋雨桂專(zhuān)攻山水畫(huà)。他的作品多次參加全國(guó)性大展(大賽)并獲獎(jiǎng),在“首屆中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)分科選評(píng)展”中獲得“當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇山水畫(huà)國(guó)手”獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng)),先后兩次參加全國(guó)名家邀請(qǐng)展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng);大量作品被中國(guó)國(guó)家博物館、毛主席紀(jì)念堂、天安門(mén)城樓、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館、畫(huà)圣吳道子紀(jì)念館等單位和國(guó)外機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏;多幅作品在《美術(shù)》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》等專(zhuān)業(yè)媒體發(fā)表。
難以割舍的三亞情懷
上世紀(jì)80年代末、90年代初,在國(guó)人口里頻頻出現(xiàn)的關(guān)鍵詞中,有這么一個(gè)詞,那就是“海南”,關(guān)于海南的報(bào)道都是當(dāng)時(shí)媒體的熱點(diǎn),海南深深地吸引著張根發(fā)。1991年,他隨著十萬(wàn)人才下海南的洪流來(lái)到了三亞,在駐三亞的一家媒體當(dāng)記者,并把戶(hù)口也落在三亞。1994年，張根發(fā)創(chuàng)辦了三亞書(shū)畫(huà)院。當(dāng)1995年海南房地產(chǎn)出現(xiàn)泡沫時(shí),經(jīng)濟(jì)一片蕭條,張根發(fā)離開(kāi)海南到四川創(chuàng)業(yè),在成都這個(gè)文化底蘊(yùn)深厚的地方尋找自己的一席之地。他在成都創(chuàng)辦了個(gè)人繪畫(huà)工作室,經(jīng)常到全國(guó)各地畫(huà)廊舉辦畫(huà)展和作畫(huà),空閑時(shí)間就教學(xué)生繪畫(huà),其樂(lè)融融,收入可觀。但三亞一直是張根發(fā)最為牽掛的地方,他夢(mèng)想有一天能再回到這片神奇的土地來(lái)發(fā)展自己的事業(yè)。
2006年底,當(dāng)三亞有關(guān)部門(mén)邀請(qǐng)張根發(fā)來(lái)三亞舉辦個(gè)人畫(huà)展宣傳“三亞城市名片”時(shí),他一口答應(yīng)了下來(lái),并在2007年出任三亞畫(huà)院院長(zhǎng)。
張根發(fā)曾在1993年第二屆海南國(guó)際椰子節(jié)三亞活動(dòng)區(qū)舉辦過(guò)畫(huà)展,時(shí)隔 13年后,他再次回到三亞舉辦畫(huà)展,展出了他近年來(lái)新創(chuàng)作的山水畫(huà)。觀看張根發(fā)的畫(huà),能感受到畫(huà)家無(wú)論在水墨畫(huà)還是在彩墨畫(huà)的創(chuàng)作中,都追尋著藝術(shù)的本體與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合,即形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。在其粗放中見(jiàn)精微、簡(jiǎn)約而求豐富的藝術(shù)作品中,那淋漓的水墨與變化多樣的色彩,使傳統(tǒng)與現(xiàn)代相輝映,營(yíng)造出大氣暢快、筆墨奔騰的藝術(shù)世界。原本在解放路步行街舉辦5天的畫(huà)展,因觀眾的要求,不得不延長(zhǎng)兩天。
來(lái)三亞舉辦個(gè)人畫(huà)展、在三亞作畫(huà)是張根發(fā)的心愿。他說(shuō),三亞的樹(shù)、三亞的海、三亞的每一寸土地都讓他感到如此的親切。他希冀能用自己的畫(huà)筆留下對(duì)三亞的情,對(duì)三亞的愛(ài)。
張根發(fā)對(duì)記者說(shuō),擔(dān)任三亞畫(huà)院院長(zhǎng)后,到外地畫(huà)廓開(kāi)辦個(gè)人畫(huà)展和作畫(huà)的時(shí)間少了,這意味著個(gè)人的收入也隨之減少,但三亞是自己的第二故鄉(xiāng),這是自己無(wú)悔的選擇。
筆墨奔騰的藝術(shù)世界
幾乎和所有的北方藝術(shù)家一樣,張根發(fā)身上有著一種一眼就能洞見(jiàn)的豪氣和坦誠(chéng),雖然說(shuō)起話(huà)來(lái)慢悠悠的,但絲毫掩蓋不了他語(yǔ)言下的堅(jiān)定和執(zhí)著。張根發(fā)曾經(jīng)有過(guò)多重的社會(huì)角色,出生中醫(yī)世家,當(dāng)過(guò)3年警察、6年記者,創(chuàng)辦三亞書(shū)畫(huà)院并擔(dān)任院長(zhǎng)。不過(guò),對(duì)于張根發(fā)來(lái)說(shuō),和他打交道最長(zhǎng)的應(yīng)該還是繪畫(huà)。從10歲開(kāi)始臨摹《芥子園畫(huà)傳》開(kāi)始到現(xiàn)在,畫(huà)筆從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)他的手。上世紀(jì)90年代初期,張根發(fā)有幸?guī)煆奈覈?guó)著名畫(huà)家關(guān)山月學(xué)習(xí)繪畫(huà)兩年。這段時(shí)間對(duì)此后張根發(fā)在用筆上的厚重和大氣起到了很大的作用,嶺南畫(huà)派的風(fēng)格在他的作品里顯現(xiàn)出另外一種意韻。
“一個(gè)畫(huà)家只有不斷發(fā)展,才能夠存在下去�！碑�(dāng)所有的畫(huà)家都在尋找傳統(tǒng)與現(xiàn)代如何結(jié)合、東西方如何交融、南北畫(huà)派如何互補(bǔ)的時(shí)候,張根發(fā)也在探尋著自己的創(chuàng)作方向。他的畫(huà)風(fēng)在時(shí)間的磨礪之下平添了更多嶄新的內(nèi)容。他的一些山水畫(huà),除卻傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的用筆,更有西方水彩的暈染,天空和河流在景物的鋪墊下顯現(xiàn)出一種少有的寧?kù)o與和諧。在一幅以九寨風(fēng)光為主題的繪畫(huà)作品中,他的北方凝重粗獷的風(fēng)格不見(jiàn)了,取而代之的是西方油彩畫(huà)筆下恬靜的效果。寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意隨機(jī)應(yīng)用,粗放與細(xì)膩又巧妙地結(jié)合在一起,多樣的風(fēng)格讓張根發(fā)的創(chuàng)作煥發(fā)出勃勃生機(jī)。
在山水畫(huà)創(chuàng)作中,張根發(fā)主張應(yīng)像音樂(lè)、舞蹈一樣,講韻律節(jié)奏,講張馳有度,講對(duì)立統(tǒng)一,一幅畫(huà)里誰(shuí)是主角、誰(shuí)是配角要精心安排。他的作品法度自然,在師法自然、師發(fā)先賢的基礎(chǔ)上追尋著有法與無(wú)法的快意,品味著筆墨、線條的變化以及色彩融合后所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊。他常常將自己置身于山水畫(huà)中,又躍然于山水意境之外,從第三者的角度,審視著對(duì)詩(shī)情畫(huà)意的感悟,體味著融入自然的快樂(lè)。
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